{"id":1621,"date":"2020-03-06T23:24:54","date_gmt":"2020-03-06T23:24:54","guid":{"rendered":"https:\/\/red.pucp.edu.pe\/riel\/?p=1621"},"modified":"2020-03-06T23:24:54","modified_gmt":"2020-03-06T23:24:54","slug":"call-for-papers-vivomatografias-revista-de-estudios-sobre-precine-y-cine-silente-en-latinoamerica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/red.pucp.edu.pe\/riel\/call-for-papers-vivomatografias-revista-de-estudios-sobre-precine-y-cine-silente-en-latinoamerica\/","title":{"rendered":"[CALL FOR PAPERS] Vivomatograf\u00edas. Revista de estudios sobre precine y cine silente en Latinoam\u00e9rica"},"content":{"rendered":"<p>\u00abSe encuentra abierta la convocatoria para el sexto n\u00famero de Vivomatograf\u00edas. Revista de estudios sobre precine y cine silente en Latinoam\u00e9rica, que ser\u00e1 publicado en diciembre del 2020. Se aceptar\u00e1n contribuciones en espa\u00f1ol, portugu\u00e9s e ingl\u00e9s que aborden alg\u00fan aspecto del precine y el cine latinoamericano durante s<span class=\"text_exposed_show\">u per\u00edodo silente, pudi\u00e9ndose estas inscribirse en alguna de las siguientes secciones:<\/p>\n<p>1. Art\u00edculos de investigaci\u00f3n<br \/>\n2. Traducciones<br \/>\n3. Rescates<br \/>\n4. Entrevistas<br \/>\n5. Rese\u00f1as<br \/>\n6. Documentos<br \/>\n7. Dossier<\/p>\n<p>Dichas colaboraciones deber\u00e1n ser in\u00e9ditas y no estar siendo evaluadas para ninguna otra publicaci\u00f3n. Se deber\u00e1 seguir las pautas y el procedimiento de env\u00edo descrito en la Pol\u00edtica Editorial y en las Directrices para autores. Los env\u00edos pueden hacerse durante todo el a\u00f1o con sistema de flujo continuo pero s\u00f3lo podr\u00e1n ser considerados para el sexto n\u00famero aquellos textos que sean enviados antes del 1 de agosto de 2020. Los que lleguen luego de esa fecha ser\u00e1n tenidos en cuenta para el n\u00famero siguiente. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center\"><span class=\"text_exposed_show\">La sexta edici\u00f3n de la revista incluir\u00e1, adem\u00e1s, el tercer dossier tem\u00e1tico de nuestra publicaci\u00f3n. A continuaci\u00f3n, incluimos la convocatoria a trabajos para el dossier que estar\u00e1 tambi\u00e9n abierta hasta el 1 de agosto de 2020.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center\"><span class=\"text_exposed_show\"><br \/>\n<strong>Convocatoria para el dossier especial del n. 6 (2020)<\/strong><br \/>\n<strong>El cine europeo en el continente: desembarco, tensiones, apropiaciones<\/strong><br \/>\n<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left\"><span class=\"text_exposed_show\"><br \/>\nCoordinadora:<br \/>\nGeorgina Torello (Universidad de la Rep\u00fablica, georgina.torello@gmail.com)<\/p>\n<p>La historia del cine silente latinoamericano empieza fuera de Am\u00e9rica Latina. El desembarco de esa tecnolog\u00eda novedosa -y de las im\u00e1genes y usos que propone- a menos de seis meses del \u00e9xito comercial europeo dispone al continente como consumidor y mercado apetecible y, velozmente, como productor de im\u00e1genes propias. La academia aut\u00f3ctona reprodujo desde sus or\u00edgenes (en el relato y en la metodolog\u00eda) tanto esa \u201cdependencia\u201d como las parciales, precarias, emancipaciones, instituyendo (como resistencia) lo nacional como centro. Un enfoque indispensable -el \u201ccine\u201d como pr\u00e1ctica compleja no se entender\u00eda sin una mirada a su producci\u00f3n simb\u00f3lica local- que, sin embargo, desatendi\u00f3 los alcances culturales, econ\u00f3micos, tecnol\u00f3gicos, pol\u00edticos y sociales que tuvieron las relaciones entre las pr\u00e1cticas cinematogr\u00e1ficas de nuestro continente y las for\u00e1neas.<br \/>\nEn las \u00faltimas d\u00e9cadas, una nueva generaci\u00f3n de investigadores, desde perspectivas comparatistas y transnacionales, ha demostrado la necesidad de revisar ese panorama fragmentario, de cortes, sobreentendidos y huecos, a trav\u00e9s del examen de los variados contactos establecidos tanto con Europa y Estados Unidos, como entre pa\u00edses latinoamericanos (Kohen 2003, Miquel, 2013, Serna 2014, Navitski 2017, Bertellini 2017, Villarroel 2017, Torello 2018, Garc\u00eda-Crespo 2019). A las voces individuales es necesario sumar, coincidentes en 2017, los esfuerzos por sistematizar el debate -sobre las perspectivas y sobre el propio objeto- en los vol\u00famenes colectivos Pantallas transnacionales. El cine argentino y mexicano del periodo cl\u00e1sico (Lusnich, Aisemberg y Cuarterolo, eds.) y Cosmopolitan Film Cultures in Latin America 1896-1960 (Navitski y Poppe, eds.) y, dedicado exclusivamente al campo silente, el dossier sobre cine mexicano publicado en Film History, An International Journal (Colin Gunckel y Kimberly Tomadjoglou, eds.). En este panorama (facilitado por la nueva accesibilidad a archivos y pel\u00edculas) comienzan a emerger ciertos patrones, pero tambi\u00e9n complejidades y vac\u00edos, especialmente en las relaciones que Am\u00e9rica Latina mantuvo con Europa durante los primeros tiempos (Lucchesi Moraes 2015).<br \/>\nVivomatograf\u00edas convoca a pensar las relaciones entre Am\u00e9rica Latina y Europa durante el periodo silente, tanto en su periodo hegem\u00f3nico (1895-1915), como en su fase remanente (1915-1935), tras el establecimiento de la industria norteamericana en el mercado global. Las tem\u00e1ticas pueden enmarcarse en los siguientes ejes, aunque no se limiten a ellos:<\/p>\n<p>&#8211; La historiograf\u00eda del cine silente como objeto. Europa historizada por Latinoam\u00e9rica y viceversa.<br \/>\n&#8211; Teor\u00edas del cine silente latinoamericano y su di\u00e1logo con Europa. Tensiones entre lo europeo y lo aut\u00f3ctono. El cine visto por la intelligentia local. La mirada latinoamericana al nuevo juguete filos\u00f3fico: los enfoques cient\u00edficos, pol\u00edticos, pedag\u00f3gicos, religiosos. Discursos y censura.<br \/>\n&#8211; El archivo hemerogr\u00e1fico y f\u00edlmico.<br \/>\n&#8211; La cartelera como espacio de cruces. Programaci\u00f3n, compa\u00f1\u00edas, actores.<br \/>\n&#8211; El espectador latinoamericano ve cine europeo: construcci\u00f3n, h\u00e1bitos, espacios.<br \/>\n&#8211; \u201cUsurpaciones\u201d latinoamericanas. Apropiaci\u00f3n de las formas (estilos actorales, ambientaciones), t\u00e9cnicas (tomas, coloreados, animaciones, didascal\u00edas), tem\u00e1ticas (reproposici\u00f3n de Leitmotivs narrativos y documentales), disciplinas (relaciones con literatura, artes visuales, m\u00fasica).<br \/>\n&#8211; Desembarcos latinoamericanos en Europa<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: left\"><span class=\"text_exposed_show\"><strong>Fecha l\u00edmite de env\u00edo de contribuciones para el 6to n\u00famero:<\/strong><br \/>\n<strong>1 de agosto de 20200<\/strong><\/p>\n<p><strong>Fecha l\u00edmite de env\u00edos de trabajos para el dossier (6to n\u00famero): 1 de agosto de 2020<\/strong><br \/>\n<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00abSe encuentra abierta la convocatoria para el sexto n\u00famero de Vivomatograf\u00edas. Revista de estudios sobre precine y cine silente en Latinoam\u00e9rica, que ser\u00e1 publicado en diciembre del 2020. 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